JOSEP MÜLLER-BROCKMANN




Josep Müller-Brockmann

Josef Müller-Brockmann è nato a Rapperswil il 9 maggio 1914 ed è morto a Unterengstringen il  30 agosto 1996 è stato un designer e un grafico svizzero.
Müller-Brockmann  fu un e sponente della Scuola Svizzera e riteneva che i migliori valori di un progetto grafico fossero la semplicità e la chiarezza nell'architettura degli impianti.

Josef Müller ha studiato architettura, design e storia dell'arte all'Università di Zurigo e alla Kunstgewerbeschule della città
Josef Müller compie il proprio apprendistato artistico a Zurigo.
Josef Müller ha iniziato la sua carriera come apprendista presso il designer e consulente pubblicitario Walter Diggelman Nel 1932  interruppe l'apprendistato e seguì i corsi di Ernst Keller e Alfred Willimann alla Scuola d'arte e artigianato di Zurigo.



1933 Josef Müller a 19 anni


Nel 1934 lavorò come freelance designer e illustrator a Zurigo
Nel 1936 apre uno studio occupandosi di arte commerciale, allestimenti e fotografia.
Josef Müller curerà gli allestimenti per la Swiss National Exhibition e disegnerà scenografie per i teatri di Zurigo, Monaco e Copenaghen.
Nel 1937 Josef Müller fu membro del  Swiss Werkbund.
Nel 1938 Josef Müller progettò  la grafica del Padiglione d’onore della Univesità Svizera  per la Fisica e Medicina che  di Storia dell’ Arte Svizzera per la Fiera Nazionale del 1939
Dal 1939 al 1945 fu Tenente nell’ Armata Svizzera.
Nel 1943 sposò la  violinistaVerena Brockmann e il grafico assunse il nome completo di Josef Muller-Brockmann
Nel 1944  nacque il figlio Andreas.

Dopo la guerra continuò a lavorare come designer, concentrandosi sulla progettazione e illustrazione di mostre.
Nel 1951 Josef Müller-Brockmann  divenne membro dell’ Alliance Graphique Internationale
Nel 1956 conferenze all’ International Design Conference a Aspen, viaggiò nel Mexico e rimase per molto tempo a New York.
Nel 1958 Josef Müller-Brockmann fonda assieme a Richard Paul Lohse, Hans Neuburg e Carlo Vivarelli la rivista ”Neue Grafik”, le pubblicazioni andranno avanti per 18 numeri, dal settembre del 1958 fino al febbraio del 1965.
Gli obiettivi principali della rivista saranno quelli di divulgare la nuova grafica moderna svizzera, commentare opere influenti, e costituire un tavolo di discussione per i principi spirituali e artistici della grafica contemporanea.
Sempre nello stesso periodo Müller-Brockmann realizza alcuni tra i suoi manifesti pubblicitari più celebri: tra questi è possibile citare: nel 1953 "Protégez l'enfant" una campagna pubblicitaria per la sicurezza stradale promossa dall'Automobil Club svizzero, e nel 1960 "Weniger lärm" una campagna pubblicitaria contro l'inquinamento acustico. Josef Müller-Brockmann come agli altri esponenti della scuola grafica elvetica, compone i propri manifesti e i propri annunci pubblicitari a partire da griglie modulari ortogonali e introduce elementi diagonali in grado di conferire all'opera finita un certo effetto dinamico.
La sua serie di poster "Musica viva" per il Tonhalle di Zurigo ha ispirato il linguaggio del costruttivismo per creare un correlativo visivo alle armonie strutturali della musica.
Josef Müller-Brockmann sarà per  alcuni anni è professore presso la Kunstgewerbeschule di Zurigo.
Tiene inoltre conferenze alla International Design Conference di Aspen e alla World Design Conference di Tokyo.





Josep Müller-Brockmann


Nel 1961 Josef Müller-Brockmann pubblica uno dei suoi volumi più importanti: "Gestaltungsprobleme des Grafikers", nel quale analizza le basi della progettazione grafica ed espone varie metodologie di perfezionamento.
Nel 1962 fu consulente in Germania per Rosenthal-Porzellanwerke a Selb, e consulente e designer grafico per Max Weishaupt GmbH a Schwendi.
Nel1963 tiene una serie di lezioni alla Hochschule für Gestaltung di Ulma.
Nel 1966 sarà consulente dalla IBM dove incontrerà il grafico americano Paul Rand.



Josef Müller-Brockmann con il grafico americano Paul Rand


Josef Müller-Brockmann  fu ideatore di numerosi progetti grafici, tra i quali vale la pena di ricordare il sistema segnaletico delle Ferrovie svizzere considerato uno dei più efficaci al mondo, esempio emblematico della sua metodologia progettuale.
Nel1961 Josef Müller-Brockmann fu autore di “The Graphic Artist e di Design Problems”.
Nel 1963 tenne delle lezioni all’ Instituto diDesign a Ulm.
Nel 1964 morì in un incidente la moglie Verena Brockmann
Nel 1965 Ha fondato  la "Galerie 58" a Rapperswil con Eugen e Kurt Federer che  nel 1974 cambiò nome in "galerie seestrasse"  e gestita da Josef Müller-Brockmann solo fino al 1990.
Nel 1967 fondò con altri tre partners l’agenzia di pubblicità Muller-Brockmann & Co
Dal 1967 al 1988 fu consulente della IBM Europa.
Nel 1971 fu autore con Shizuko Müller-Yoshikawa di “History of Visual Communication History of the Poster”
Nel 1976 i soci della agenzia Publicitaria Muller-Brockmann & Co. si separarono , Josef Müller-Brockmann continua con l'agenzia fino al 1984 con la consulenza e il lavoro di progettazione per i clienti comprendono Olivetti, la Swiss Railways, la rivista "Transatlantik", l'Istituto svizzero per la ricerca artistica e la Kunsthaus di Zurigo.



Josef Müller-Brockmann


Nel 1978 fu membro della giuria  del premio "Gute Form" a Darmstadt
Nel 1981 fu autore di “Grid Systems in Graphic Design”.
Josef Müller-Brockmann ha partecipato a numerosi simposi e ha tenuto mostre personali a Zurigo, Berna, Amburgo, Monaco, Stoccarda, Berlino, Parigi, New York, Chicago, Tokyo, Osaka, Caracas e Zagabria.
Nel 1985 ottenne il premio Brunel
Nel 1987 ha ricevuto una medaglia d'oro per il suo contributo culturale dallo Stato di Zurigo
Nel 1988  fu nominato "Honourable Royal Designer for Industry"  dalla  Royal Academy of Art di Londra
Nel 1990 Josef Müller-Brockmann fu premiato dall’American Center for Design di Chicago e tour di lezioni negli USA
Nel 1993 mori il figlio Andreas
Nel 1994  ottenne a Ostenda il premio “Euro Design



Josef Müller-Brockmann nel suo studio


Nel 1995 Viaggio a Pechino via Kashgar seguendo l'antica via della seta, documento presentato alla International Graphic Design Conference a Cancun,  secondo viaggio attraverso il Messico, visitando gli antichi siti
Nel 1993 Josef Müller-Brockmann progetto il sistema segnaletico delle SBB Ferrovie svizzer pogeto chje fu premiato dal Premio Svizzero, sempre in quell’ anno viaggiò in Giappone e Israele
Nel 1996 lezione STD al Royal Institute for British Architecture di Londra, membro onorario della Biennale di Brno e Membro onorario dell'Accademia russa di grafica,
Nel 1999 Josef Müller-Brockmann morì a Unterengstringen



Josep Müller-Brockmann

INTERVISTA A JOSEP MÜLLER-BROCKMANN

Yvonne Schwemer-Scheddin: tu sei il protagonista della scuola svizzera e stai per un disegno geometrico oggettivo, radicalmente minimalista.
Hai inventato il sistema a griglia per la progettazione grafica e sei stato il primo a sistematicamente a delineare la storia della comunicazione visiva.
Per Le Corbusier, l'ordine era la chiave della vita.
Georges Braque ha dichiarato: "Adoro la legge che ordina il creativo".
Per Berthold Brecht, l'ordine copriva un deficit.
Cosa significa per te l'ordine?
Josef Müller-Brockmann: l'ordine è stato sempre un pio desiderio per me.
Per 60 anni ho prodotto disordine in file, corrispondenza e libri.
Nel mio lavoro, tuttavia, ho sempre aspirato a una disposizione distinta di elementi tipografici e pittorici, alla chiara identificazione delle priorità.
L'organizzazione formale della superficie tramite la griglia, la conoscenza delle regole che governano la leggibilità (lunghezza della linea, spaziatura di parole e lettere e così via) e l'uso significativo del colore sono tra gli strumenti che un designer deve padroneggiare per completare il suo compito in una questione razionale ed economica.

Yvonne Schwemer-Scheddin: cosa consideri il tuo miglior lavoro?
Josef Müller-Brockmann: I lati bianchi dei miei poster!

Yvonne Schwemer-Scheddin: Qual è stato il tuo periodo più creativo?
Josef Müller-Brockmann: Il mio periodo più creativo è stato in effetti il peggiore perché in quel momento il mio lavoro era ancora illustrativo.
Ma questo periodo di scoperta e chiarimento alla fine ha portato alla ricca produttività dei miei 40 anni.
Yvonne Schwemer-Scheddin: Sei stato influenzato da Carl Jung, ma poi hai perso interesse.
Perché era quello?
Josef Müller-Brockmann: Da giovane ero affascinato non solo dalla psicologia ma anche dalla grafologia.
Quando ho incontrato persone che mi interessavano, leggevo la loro calligrafia e raramente mi sbagliavo nei miei giudizi.
Ma questo dono ha iniziato a disturbarmi, soprattutto nei miei rapporti con i clienti, dove avrebbe inutilmente pregiudicato la discussione.
Così l'ho abbandonato durante la notte.
Più tardi ho pagato il prezzo per rinunciare a queste analisi quando ho assunto partner e dipendenti la cui grafia mi avrebbe dato un primo avvertimento sui problemi futuri.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Qual è la fonte dei tuoi sforzi per chiarire tutto e aspirare a ciò che è eternamente valido?
È una protesta contro la morte o la paura di guardare dietro l'immagine all'inconscio?
Josef Müller-Brockmann: L'inconscio fa parte della struttura di supporto: tutto ciò che viene memorizzato viene alla luce nel processo di lavoro. Quello che cerco di ottenere nel mio lavoro è comunicare le informazioni su un'idea, un evento o un prodotto nel modo più chiaro possibile.
Una presentazione così realistica è a malapena influenzata dalle tendenze attuali.
Ma non è tanto una questione di fare una dichiarazione che sarà valida per tutto il tempo, quanto quella di essere in grado di comunicare informazioni al destinatario in un modo che lo lasci libero di formare un'opinione positiva o negativa.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Lavori su un modello razionale abbastanza definito, sebbene la vita per la maggior parte si svolga intuitivamente.
Josef Müller-Brockmann: Ma il modello è sempre individuale.
Se mi avessi chiesto 40 anni fa, sarei stato più fiducioso nella mia difesa delle regole di quanto non lo sia oggi.
Sono cambiato.
La personalità è definita in due modi: ciò che è ereditato e ciò che è consciamente assimilato.
Nel mio caso, la lettura ha ampliato le mie conoscenze, e la mia intuizione, ispirazione ed emozioni derivano da ciò che ho recepito.
Ma le regole sono importanti.
Le leggi permettono a moltitudini di persone di vivere insieme - nessuna nazione può esistere senza leggi.
Favoriscono la libertà di molti a spese dell'individuo.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Perché il misurabile, il dimostrabile, così affascinante?
Josef Müller-Brockmann: Le più grandi opere d'arte colpiscono attraverso il loro equilibrio, la loro armonia, le loro proporzioni, tutte misurabili. Questo è uno dei motivi per cui i dipinti, le sculture e gli edifici che hanno migliaia di anni - dagli egizi, dai cinesi, dagli assiri e così via - sono ancora oggi affascinanti per noi.
Mondrian, d'altra parte, non ha usato le misure e quindi ha impiegato molto tempo per fare un dipinto.
Tuttavia, pochi artisti possiedono tanta intelligenza, sensibilità e intuizione come Mondrian.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Quindi ti fidi dell'intuizione nel tuo periodo illustrativo?
Josef Müller-Brockmann: Sì, perché volevo esplorare i limiti delle mie capacità artistiche.
Fino a quando avevo 30 anni stavo provando vari stili e tecniche per scoprire dove potesse trovarsi il mio talento.
Ho avuto un notevole successo evidente con il mio lavoro illustrativo, ma a seguito della mia spietata analisi autocritica ho visto che non possedevo un talento artistico essenziale oltre l'ordinario, e la creatività di una persona mediocre non è di interesse generale.
Non puoi imparare a diventare un artista, ma puoi imparare a diventare un artista grafico utile.
Lo studio intensivo della tipografia rivelerà le sue leggi, e lo stesso vale per la fotografia e le composizioni che utilizzano elementi tipografici, fotografici e grafici.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Quindi hai optato per una ragione chiara, per ridurre le cose al loro essenziale - per servire a uno scopo democratico?
Josef Müller-Brockmann: Ho sempre saputo che le mie illustrazioni, i miei disegni e i miei dipinti sono intrattenimento.
Erano abbastanza buoni, ma innocui.
Ho anche avuto successo nell'usare un mix di illustrazioni surrealistiche e informazioni fattuali nei progetti di mostre negli anni '40 e '50, ma la mancanza di obiettività mi ha disturbato.
Così, per il "Landi 1964" [la mostra regionale svizzera], ho evitato ogni giocosità e soggettività e sono arrivato a una soluzione obiettivo tipografico-pittorica.
Dovevo insegnare a me stesso come guardare in modo critico il mio lavoro e fare distinzioni tra ciò che è creativo, imitativo o semplicemente intellettualmente calcolante.
Dopo quattro inutili anni di guerra volevo avere un ruolo positivo e costruttivo nella società.
Non potevo migliorare la comunicazione testuale-pittorica attraverso il mio lavoro artistico, ma potevo farlo attraverso la tipografia razionale-oggettiva e la fotografia funzionale e non manipolativa.
Nessuno può superare i suoi limiti.
Ogni volta che ho provato ho fallito. I miei limiti sono strettamente circoscritti - non sono arrivato lontano - ma ho mantenuto il mio senso dell'umorismo perché li ho accettati.
La Svizzera è un paese della norma.
Genius fugge da questo paesaggio, questo Gemütlichkeit di Zurigo, la cultura del contadino e del borghese.
Non è un caso che geni come Le Corbusier, Arthur Honegger o il costruttore di ponti Othmar H. Ammann abbiano ottenuto il riconoscimento all'estero.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Perché il misurabile, il dimostrabile, così affascinante?
Josef Müller-Brockmann: Le più grandi opere d'arte colpiscono attraverso il loro equilibrio, la loro armonia, le loro proporzioni, tutte misurabili. Questo è uno dei motivi per cui i dipinti, le sculture e gli edifici che hanno migliaia di anni - dagli egizi, dai cinesi, dagli assiri e così via - sono ancora oggi affascinanti per noi.
Mondrian, d'altra parte, non ha usato le misure e quindi ha impiegato molto tempo per fare un dipinto.
Tuttavia, pochi artisti possiedono tanta intelligenza, sensibilità e intuizione come Mondrian.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Quindi ti fidi dell'intuizione nel tuo periodo illustrativo?
Josef Müller-Brockmann: Sì, perché volevo esplorare i limiti delle mie capacità artistiche.
Fino a quando avevo 30 anni stavo provando vari stili e tecniche per scoprire dove potesse trovarsi il mio talento.
Ho avuto un notevole successo evidente con il mio lavoro illustrativo, ma a seguito della mia spietata analisi autocritica ho visto che non possedevo un talento artistico essenziale oltre l'ordinario, e la creatività di una persona mediocre non è di interesse generale.
Non puoi imparare a diventare un artista, ma puoi imparare a diventare un artista grafico utile.
Lo studio intensivo della tipografia rivelerà le sue leggi, e lo stesso vale per la fotografia e le composizioni che utilizzano elementi tipografici, fotografici e grafici.

Yvonne Schwemer-Scheddin
: Quindi hai optato per una ragione chiara, per ridurre le cose al loro essenziale - per servire a uno scopo democratico?
Josef Müller-Brockmann: Ho sempre saputo che le mie illustrazioni, i miei disegni e i miei dipinti sono intrattenimento.
Erano abbastanza buoni, ma innocui.
Ho anche avuto successo nell'usare un mix di illustrazioni surrealistiche e informazioni fattuali nei progetti di mostre negli anni '40 e '50, ma la mancanza di obiettività mi ha disturbato.
Così, per il "Landi 1964" [la mostra regionale svizzera], ho evitato ogni giocosità e soggettività e sono arrivato a una soluzione obiettivo tipografico-pittorica.
Dovevo insegnare a me stesso come guardare in modo critico il mio lavoro e fare distinzioni tra ciò che è creativo, imitativo o semplicemente intellettualmente calcolante.
Dopo quattro inutili anni di guerra volevo avere un ruolo positivo e costruttivo nella società.
Non potevo migliorare la comunicazione testuale-pittorica attraverso il mio lavoro artistico, ma potevo farlo attraverso la tipografia razionale-oggettiva e la fotografia funzionale e non manipolativa.
Nessuno può superare i suoi limiti.
Ogni volta che ho provato ho fallito. I miei limiti sono strettamente circoscritti - non sono arrivato lontano - ma ho mantenuto il mio senso dell'umorismo perché li ho accettati.
La Svizzera è un paese della norma.
Genius fugge da questo paesaggio, questo Gemütlichkeit di Zurigo, la cultura del contadino e del borghese.
Non è un caso che geni come Le Corbusier, Arthur Honegger o il costruttore di ponti Othmar H. Ammann abbiano ottenuto il riconoscimento all'estero.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Come sei arrivato a riprendere la progettazione grafica?
Josef Müller-Brockmann: Sono diventato un graphic designer per caso.
A scuola ero molto disposto a scrivere molto per le composizioni, quindi ho aggiunto delle illustrazioni.
Il mio insegnante li ha apprezzati e ho pensato di avere talento.
Mi ha suggerito di intraprendere una carriera artistica: incisione ad incisione o ritocco, ad esempio.
Così sono stato apprendista come ritoccatore in un lavoro di stampa.
Sono durato un giorno perché ho detto che non era un lavoro artistico.
Successivamente sono stato apprendista presso due anziani architetti.
Con loro sono durato quattro settimane.
Poi sono andato a vedere tutti i grafici che ho trovato elencati nell'elenco telefonico perché volevo scoprire cosa facevano.
Successivamente mi sono iscritto allo studio di progettazione grafica presso la Gewerbeschule di Zurigo.

Yvonne Schwemer-Scheddin: di nuovo in Svizzera.
È stato attraverso il tuo lavoro e quello dei tuoi studenti e colleghi artisti - Max Bill, Richard P. Lohse, Hans Neuberg, Carlo Vivarelli e altri - che la Svizzera ha sviluppato un'identità culturale.
Josef Müller-Brockmann: Bill, Lohse, Neuberg e Vivarelli sono stati i miei mentori.
I primi due attraverso le loro opere artistiche, le pubblicazioni e la loro attività nello Swiss Werkbund, e Neuberg come critico e designer, hanno avuto un'influenza positiva duratura su tutti gli aspetti del design.
Anch'io nel mio lavoro, e grazie a buoni collaboratori, ho potuto dare un contributo positivo negli anni '50 e '60.
I miei studenti a Zurigo tra il 1957 e il 1960 attirarono l'attenzione più tardi quando i loro lavori furono pubblicati su Neue Grafik.

Yvonne Schwemer-Scheddin: La rivista Neue Grafik ha fatto conoscere la Scuola svizzera in tutto il mondo.
Come è nata la pubblicazione?
Josef Müller-Brockmann: Ho avuto l'idea nel 1955 di fondare un periodico per la progettazione grafica razionale e costruttiva per contrastare la pubblicità eccessivamente irrazionale e pseudo-artistica che ho visto intorno a me.
Ho permesso che l'idea si sviluppasse e ho chiesto a Lohse, Neuberg e Vivarelli se volevano collaborare.
La rivista apparve dal 1958 al 1965.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Hai scritto libri innovativi e una raccolta delle tue opere e un volume sottile di autobiografia sarà presto pubblicato in inglese da Lars Müller a Zurigo.
Quando hai trovato il tempo di scrivere nel corso di una carriera così piena?
Josef Müller-Brockmann: Ho sempre considerato un libro un'opportunità di design, niente di più.
Era più come divertirsi nel mio tempo libero.
Ero motivato a scrivere qualcosa sulla storia della comunicazione visiva dall'intuizione che fin dall'inizio l'uomo ha usato le immagini come difesa contro il suo mondo interno ed esterno, le sue paure di un ambiente minaccioso.
All'epoca non conoscevo nessun libro che trattasse di questo argomento.
Allo stesso modo non avevo trovato nulla di interessante scritto sulla storia del poster.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Come puoi essere così sicuro che la comunicazione obiettiva della conoscenza è edificante?
Josef Müller-Brockmann: Non ho mai sostenuto che la pubblicità obiettiva-informativa sia edificante.
Chiaramente non è così, ma riflette un onesto tentativo di presentare informazioni non manipolate al pubblico in generale.
L'interpretazione soggettiva porta a una falsificazione del messaggio.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Invece dell'illustrazione, preferisci la fotografia sobria e realistica.
Sei disturbato dall'emozione nelle immagini
Josef Müller-Brockmann: Le illustrazioni sono sempre intese come un prodotto artistico, una dichiarazione soggettiva.
La fotografia è un riflesso credibile della realtà che mi consente di fare una dichiarazione obiettiva.
L'emozione nelle immagini, come nelle realizzazioni dipinte di idee e visioni, può produrre autentiche opere d'arte, ma nella pubblicità apprezzo il più possibile l'obiettività.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Il libro del giubileo del 1978 per il produttore di sistemi di riscaldamento Weishaupt contiene pagine pittoriche e multistrato.
Ma l'informazione è trasmessa e non c'è rumore emotivo.
Il biglietto d'invito del 1986 per la mostra Hans Arp ha anche diversi livelli visivi.
Questo è stato suggerito dall'argomento?
Josef Müller-Brockmann: Sì, l'argomento suggeriva la necessità di un design fantasioso.

Yvonne Schwemer-Scheddin
: Non è questo, nel senso di Müller-Brockmann, soggettivo, se non illustrativo?
Josef Müller-Brockmann: Nella pubblicazione Weishaupt il computer, funzionalmente sempre più importante nell'industria, è presentato nella terza dimensione, in profondità.
Questo elemento pittorico deve essere inteso come un semplice commento.
Nella scheda Arp ho usato i simboli pittorici che Arp aveva creato e che potevano essere letti come le sue illustrazioni.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Molti famosi designer grafici hanno lavorato nel tuo studio.
Si sente ripetutamente che si sentivano felici e molto motivati ​​lì. Come l'hai raggiunto?
Josef Müller-Brockmann: molti giovani sono stati attratti dal mio approccio professionale.
Ha permesso un'interpretazione individuale e lo sviluppo delle mie idee senza cadere in un'interpretazione soggettiva e alienante del lavoro.
Mi sono sempre concentrato sul tema, sul prodotto, sull'evento, ed è stato questo a dare origine alla soluzione progettuale.
Fino a quando non è stato creato Müller-Brockmann & Co, tutto il lavoro che ha lasciato il mio studio è stato controllato, valutato ed eventualmente modificato da me.
Successivamente i partner hanno intrapreso progetti che hanno visto attraverso indipendentemente dall'inizio alla fine.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Hai venduto tutti i mobili antichi e le porcellane che hai portato in sposa per la prima volta Verena, acquistando mobili del ventesimo secolo da Le Corbusier, Miles van der Rohe e Marcel Breuer al suo posto.
Cosa significa per te la tradizione?
Josef Müller-Brockmann: Sento un profondo obbligo per la tradizione in quanto è il canale di valori senza tempo.
I miei sforzi per educare me stesso, per comprendere le interconnessioni nel Costruttivismo, per esempio, spiegano forse la mia apertura ad altre discipline come l'arte e l'architettura.
Questi fornivano il terreno spirituale ed estetico per la crescita di un corrispondente linguaggio formale personale, una tipografia architettonica che si limitava agli elementi essenziali e trovava un'espressione contemporanea per valori universali.
Yvonne Schwemer-Scheddin: Ti orienti sul meglio di ciò che l'umanità ha raggiunto.
Josef Müller-Brockmann: Cerco di mantenere questo orientamento aperto e vivo.
Ad esempio, nel caso di caratteri tipografici, sfrutterò ciò che persone geniali hanno creato nel modo di conoscenza, immaginazione e verità psicologica.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Per anni hai gestito una galleria di arte concreta di fama internazionale.
Quanto è importante per te l'arte?
Josef Müller-Brockmann: È una vera compulsione.
Lo studio dell'arte è stato uno dei miei bisogni fondamentali e ho cercato coscientemente un artista come compagno di vita: la mia prima moglie, morta tragicamente all'inizio di un incidente automobilistico, era una musicista e il mio secondo, Shizuko Yoshikawa, è un pittore.
Concrete Art è il tipo di arte che mi attrae più direttamente come artista grafico.
I suoi principi, che sono aperti all'analisi, possono essere trasformati in termini grafici.
Di tutti i movimenti artistici del ventesimo secolo è quello universale e ancora aperto allo sviluppo.
Potresti dire che è l'arte in cui posso scoprire i meno difetti.

Yvonne Schwemer-Scheddin: In un certo senso sei un ritardato-avanguardista.
Hai reso l'arte moderna e le idee del Bauhaus utili.
Josef Müller-Brockmann: No. Ciò che Klee o Moholy-Nagy riuscirono a ottenere non fu mai nel mio ambito.
Ho potuto solo adottare il loro atteggiamento.
Possiedo tutti i 14 del libro Bauhaus e la loro sensibilità di base, l'ampiezza intellettuale e la gamma immaginativa di Klee e Schlemmer, Itten e Kandinsky, mi hanno colpito enormemente.
I risultati delle avanguardie mi hanno svegliato e costretto a riflettere.
Nel mio lavoro ho cercato di usare i loro processi mentali per trovare formulazioni chiare per i miei pensieri alla luce delle condizioni contemporanee.

Yvonne Schwemer-Scheddin: A differenza del tuo lavoro di progettazione democratica e socio-umanista, El Lissitzky e i costruttivisti russi erano altamente politici.
Oppure pensa al ruolo del futurismo nella glorificazione della guerra.
Josef Müller-Brockmann: Tutti i lavori di progettazione hanno un carattere politico.
Può essere socialmente orientato, o umanista o conservatore.
Il futurismo italiano era bellicoso, ma questo non ha nulla a che fare con la tipografia moderna.
La locandina di El Lissitzky "Batti i bianchi con il cuneo rosso" non era tipografia moderna ma design con forme geometriche.
La Nuova Tipografia di Jan Tschichold, al contrario, era poetica, trasparente e aperta, per nulla dispotica o tirannica.
Non ho mai capito perché Tschichold sia tornato al tipo centrato, a meno che non fosse la vecchiaia - diventiamo tutti più morbidi, più conservatori con l'avanzare dell'età.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Tschichold ha respinto l'elemento fascista nascosto nella forma.
Josef Müller-Brockmann: Ma la simmetria e l'asse centrale sono ciò che caratterizza l'architettura fascista.
Modernismo e democrazia rifiutano l'asse.
Yvonne Schwemer-Scheddin: Si intuisce che il tuo lavoro è radicato in un'etica di laboriosità e integrità personale.
Josef Müller-Brockmann: Questo perché ho preso il mio amore per l'ordine fino alla noia manifesta, producendo soluzioni progettuali valide ma mortalmente noiose.
Grazie al passare del tempo, ora sono quasi in grado di esaminare i miei poster per la Tonhalle di Zurigo per scoprire perché alcuni sono migliori di altri.
Sono stupito di quanti sono cattivi.
Il poster di Beethoven è buono, anche il poster "Musica Viva" del 1970 con le scritte verdi su sfondo blu ei due poster di Tonhalle del 1969 e del 1972 con il tipo ritmico.
Yvonne Schwemer-Scheddin: Questa è tipografica Arte concreta.
Josef Müller-Brockmann: L'arte concreta si basa su proporzioni misurabili.
Nei miei progetti per manifesti, pubblicità, brochure e mostre, la soggettività viene soppressa a favore di una griglia geometrica che determina la disposizione del tipo e delle immagini.
La griglia è un sistema organizzativo che facilita la lettura del messaggio.

Yvonne Schwemer-Scheddin: C'è uno sviluppo notevole, anche nei manifesti musicali, dall'illustrazione pittorica ai ritmi puramente astratti.
Josef Müller-Brockmann: Il design dei manifesti musicali è un caso speciale in quanto non erano orientati alle vendite: il loro appello doveva essere artistico.
La differenza stilistica tra i manifesti con forme geometriche pittoriche e quelli puramente tipografici è che questi ultimi non contengono alcuna interpretazione pittorica del programma musicale.
Senza eccezioni sono creazioni libere che hanno preso forma all'interno del sistema di griglia sottostante.
Per la maggior parte l'effetto di questi poster è più leggero e più poetico.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Insegneresti ancora la griglia e ordineresti oggi?
Josef Müller-Brockmann: Riesci a immaginare la Cattedrale di Chartres, la Torre Eiffel o il lavoro di Le Corbusier se non come sono?
Nessun grande lavoro viene creato senza regole materiali, senza conoscere i rapporti di stress o le leggi della percezione.
A volte mettevo i miei studenti in un esercizio introduttivo di raffigurazione di una diga scagliata tipograficamente per far emergere la differenza tra design espressivo e informativo.
Abbiamo sempre ottenuto risultati interessanti, e occasionalmente esilaranti.
Domani o tra dieci o 20 anni i gusti estetici saranno cambiati, ma le leggi durano e sono indipendenti dal tempo.
La sezione aurea, per esempio, è un rapporto proporzioni semplice ed elegante che è compreso da tutte le culture ed è presente sia nell'uomo che nella natura.
Nell'insegnamento cerco di stabilire basi oggettive razionali che siano accettate da tutti e che possano essere sviluppate individualmente.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Uno non nota la griglia nei tuoi poster sul traffico, sebbene i tuoi schizzi per loro assomiglino all'Arte Concreta.
Josef Müller-Brockmann: la griglia consente infinite variazioni individuali.
L'italiano Roberto Lanterio ha trovato soluzioni ricche e ad ampio raggio usando la griglia, i tedeschi lo usano in modo sobrio, gli svedesi lo riempiono di immaginazione.
Le sue applicazioni sono varie quanto i progettisti stessi.
Per l'ingenuo designer non è altro che un aiuto.
La rete è esistita nell'urbanistica, ad esempio in Cina, almeno dal 1500 aC.
Le strade rettilinee sono la soluzione più economica.
Quello che ho fatto è stato applicare il sistema di griglia alla progettazione grafica.
L'impulso a fare questo non è venuto solo dall'architettura - tipografia poiché Gutenberg ha lottato per l'ordine.
La griglia è un sistema organizzativo che consente di ottenere un risultato ordinato a un costo minimo.
Il compito è risolto più facilmente, più velocemente e meglio.
Porta l'organizzazione arbitraria del testo in un sistema logico in linea con il contenuto.
Può dimostrare un'uniformità che va oltre i confini nazionali, un vantaggio per la pubblicità da cui l'IBM, ad esempio, ha tratto profitto.
Progettazione oggettiva-razionale significa design leggibile, informazione oggettiva che viene comunicata senza superlativi o soggettività emotiva.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Rifiuta la formazione artistica per i grafici, anche se trovi che arte e musica sono molto stimolanti e sono a favore della diversità culturale.
Potrebbero i tuoi studenti non sperimentare e giudicare il mondo in modo unilaterale?
Josef Müller-Brockmann: Nella formazione dei giovani ad essere designer, la prima cosa che deve essere insegnata sono le leggi del design che consentono loro di sviluppare i propri talenti e di affrontare i progetti razionali in modo razionale.
Una fondazione prevalentemente artistica può essere appropriata per artisti, pittori e scultori, ma come insegnante di graphic design ho ripetutamente impressionato i miei studenti che mentre è importante essere interessati alla musica, vecchio e nuovo, nel teatro e nell'opera, vecchi e nuova architettura, devono anche occuparsi dell'urbanistica, delle questioni ambientali e della politica.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Qual è la tua opinione sui caratteri tipografici decorativi e digitali contemporanei?
Josef Müller-Brockmann: Alcuni si sono dati il compito di rendere la tipografia così illeggibile che è quasi come un puzzle di immagini.
L'illeggibilità viene poi venduta come un progetto artistico.
Non leggerei qualcosa del genere a meno che non dovessi farlo.
Lo stesso criterio razionale si applica alle forme traballanti e ai contorni sfocati: posso leggerlo più velocemente?
Il testo è comunicazione del contenuto, un fatto che si riflette nei caratteri tipografici classici e nella tipografia leggibile.

Yvonne Schwemer-Scheddin: L'idea odierna è che facendo appello alle emozioni delle persone, suscitando il loro interesse eccitando il loro senso visivo, saranno incoraggiati a leggere.
Josef Müller-Brockmann: Stiamo costruendo su fondamenta instabili se dobbiamo usare questi metodi per incoraggiare le persone a leggere.

Yvonne Schwemer-Scheddin
: Cosa ne pensi dei caratteri tipografici progettati per Neville Brody's Fuse?
Josef Müller-Brockmann: questi caratteri tipografici non sono adatti per pubblicità e poster.
Sono eccezioni alla regola e i singoli casi non sono una base per l'insegnamento della progettazione grafica.
Questi alfabeti sono confusi, esteticamente carenti e cattivi.
Giocare è sempre una scusa per troppa poca comprensione, che fa ricadere le persone sull'immaginazione e parla di libertà artistica, ispirazione e buone idee.
Tali caratteri tipografici sono interessanti come studi di leggibilità.
Ma non vedo alcun senso in loro.
Sono un tentativo personale di affrontare un problema e li trovo non solo cattivi ma insensati perché mancano di un'area di applicazione.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Questi esperimenti digitali sono alla ricerca di un nuovo linguaggio visivo.
Josef Müller-Brockmann: Quando Picasso ha inventato un nuovo modo di dipingere, non ha detto: "Ho sperimentato".
L'aveva fatto.
Quando guardi i caratteri tipografici come questi, sembrano deboli, e ciò che è debole non è mai buono.
Tutto nella storia che è stato buono ha avuto potere ed espressione.
Se c'è solo un accenno di grandezza, allora non può essere costruito su.
Ma quando i giovani mancano di conoscenza e visione, quando sono affascinati da qualcosa che pensano sia grande perché mancano i termini di riferimento, quindi nella loro ignoranza trovano tali esperimenti accettabili.
È bello provare qualcosa - questo è positivo - ma non significa che dovrei ignorare gli aspetti negativi.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Questo è forse l'avvento dell'inerzia finale che è stata descritta un secolo fa da HG Wells in The Time Machine, o la morte della creatività.
Josef Müller-Brockmann: La creatività è innata in tutti.
È aperto a nuove tecniche, strumenti e disposizioni sociali.
Puoi solo intravedere quali nuove forme creative saranno sufficienti per sopravvivere al passare del tempo, ma quello che abbiamo finora sono tentativi senza speranza.
Per esempio, questa "C" qui [Move me di Lucas de Groot] non è abbastanza chiusa, ha troppa apertura.
La tensione è dissipata.
Quando mi è stato chiesto di fare il logo, il titolo e il layout per la rivista culturale tedesca Transatlantik, ho detto a Hans Magnus Enzensberger che non ero l'uomo giusto.
Per me un periodico è un veicolo troppo aperto.
La qualità del testo varia e non ho idea di quale forma potrebbe assumere in futuro. Disegnare un carattere tipografico è troppo difficile per me.
Non sono un genio, sono mediocre.
Persone come Bodoni, Garamond, Caslon o Baskerville erano progettisti di genio.
Non considero il tipo Transatlantik buono.
Devo sopportare questo, anche se è scomodo.
Altri devono sapere che ciò che lascio non è buono.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Quale carattere tipografico sceglieresti se tu fossi un giovane graphic designer oggi?
Josef Müller-Brockmann: l'Akzidenz Grotesk di Berthold e i classici romani come Garamond, Bodoni, Caslon e Baskerville.
Ho imparato ad apprezzare Akzidenz Grotesk più dei suoi successori Helvetica e Univers.
È più espressivo e le sue basi formali sono più universali.
La fine della 'e', per esempio, è una diagonale che produce angoli retti.
Nel caso di Helvetica e Univers le terminazioni sono diritte, producendo angoli acuti o ottusi, angoli soggettivi.

Yvonne Schwemer-Scheddin: spesso usi la parola "anonimo" in relazione al tipo.
Intendi neutro-razionale? Il design tipicamente anonimo è realizzato con strumenti digitali in cui l'autore non esiste più.
Questo suggerisce che in futuro la comunicazione visiva sarà molto più anonima, banale?
Josef Müller-Brockmann: Hai ragione.
Per anonimo intendo tipografia neutra e razionale che non ha nulla a che fare con la tipografia banale.
I nostri caratteri tipografici occidentali sono basati sulle forme universali di cerchio, quadrato e triangolo.
Ciò li rende razionali e obiettivi e dà loro un'eleganza che è riconoscibile da tutte le culture.
Un romano classico, ad esempio, è ugualmente buono per molti scopi ed è quindi oggettivamente utile.
Non è visto principalmente come un tipo individuale ma leggibile e anonimo. 

Yvonne Schwemer-Scheddin: Che influenza ha avuto il Giappone su di te quando hai insegnato lì?
Josef Müller-Brockmann: In Giappone ho visto il teatro Noh per la prima volta ed è stato immediatamente affascinato.
Ogni movimento dell'attore Noh è misurato e pieno di tensione.
Nulla è lasciato al caso, ma è pieno di vita e poesia.
Anche i templi giapponesi hanno avuto un profondo effetto su di me.
Ho scoperto i segreti dell'architettura del paesaggio Zen solo un paio di anni fa, quando ho passato due giorni su quattro a Kyoto a studiare giardini Zen.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Perché il Giappone era interessato alla scuola svizzera?
Josef Müller-Brockmann: Alla fine degli anni '50, l'interesse del Giappone per l'Occidente era enorme.
Poi venne la World Design Conference del 1960 a Tokyo, a cui fui invitato.
Ho delineato il mio metodo di insegnamento.
Il giorno dopo due presidenti di scuola mi hanno invitato a venire a insegnare a Tokyo e Osaka.
Penso che inizialmente i più famosi designer e architetti giapponesi sono venuti alle mie lezioni domenicali per curiosità.
Ho detto loro di studiare la loro storia, che contiene tutto ciò di cui hanno bisogno per un buon design: il teatro Noh, i templi, i giardini.
I loro insegnanti giapponesi all'epoca parlavano solo dell'Europa.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Tu vivi e con i tuoi libri, navighi nel tuo grimorio.
Le generazioni future esploreranno solo in banche dati virtuali? Comunicheranno ancora?
Josef Müller-Brockmann: L'esperienza di tenere un libro prezioso nelle tue mani non può essere sostituita dalla tecnologia, non importa quanto sia perfetta.
Essere in grado di catturare un pensiero interessante in un'elegante tipografia sarà sempre un piacere incomparabile.
Ma le generazioni future impareranno senza dubbio a sfruttare le opportunità offerte dalle banche dati in modo positivo, in uno spirito comunicativo, perché la comunicazione è un bisogno umano fondamentale.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Quando osservi la crescente irrazionalità di oggi, l'infinita brama di potere e le sue conseguenze distruttive, vedi qualche speranza di ragione e di comunicazione umana?
Cosa possono fare i designer?
Josef Müller-Brockmann: Le cose negative possono anche provocare cose positive.
La ricerca di una migliore qualità della vita ha portato alla creazione di molte istituzioni che si occupano di esaminare la filosofia orientale e occidentale al fine di trovare il significato delle nostre vite e di come possiamo vivere di conseguenza. 
Nelle diverse aree del design l'approccio democratico - la consapevolezza che i nostri sforzi professionali dovrebbero essere diretti al bene del pubblico in generale - è diventato più forte.
Il contributo di questo approccio alla realizzazione di un futuro più umano non dovrebbe essere sottovalutato.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Forse perché hai saggiamente limitato il nostro campo di attività, sei riuscito a raggiungere un'unità di vita e di lavoro.
Sarà ancora possibile in futuro, con una crescente frammentazione e individualizzazione?
Josef Müller-Brockmann: Ognuno deve affrontare questa domanda e ognuno deve trovare la propria risposta.
Vedo il compito di genitori e insegnanti di instillare nei giovani un atteggiamento positivo, di spiegare che ogni individuo può avere una funzione sociale e culturale vitale e dirigere il proprio lavoro verso gli interessi del pubblico in generale.

Yvonne Schwemer-Scheddin: Quando ripensi al tuo lavoro, cosa ti sembra importante?
Cosa vorresti trasmettere ai giovani?
Josef Müller-Brockmann: Mi sono sempre sentito obbligato a dare un contributo costruttivo al futuro della società.
Non ho mai perso la sensazione di avere un compito da svolgere.
Ciò che mi piace è che ho sempre cercato ciò che è meglio, che sono rimasto autocritico e che sono ancora interessato a cose al di fuori del mio campo. La mia biblioteca è l'espressione della mia curiosità.
Vorrei consigliare ai giovani di guardare tutto ciò che incontrano in una luce critica e cercare di trovare una soluzione migliore.
Quindi li esorterei sempre ad essere autocritico.

 



Josep Müller-Brockmann

 

 
1936 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' azienda Brshüssing di Winterthur
 
1949 Josep Müller-Brockmann manifesto per la manifestazione teatrale "Das schweizeizerische bühnenbild" per la zurcher festspielwochen a Zurigo
 
1950 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1950 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1950 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
       
1950 Josep Müller-Brockmann copertina del libro "Some Mond und Steme"o
 
1951 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen a Zurigo
 
1952 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen a Zurigo

 

 
1952 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1952 Josep Müller-Brockmann manifesto per un concerto di musica classica alla Tonhalle di Zurigo
       
1953 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1953 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 

1953 Josep Müller-Brockmann manifesto per una esposizionesulla nuova arte Svizzera appartenente alle collezioni dell Kunsthases di Zurigo temutasi alla Helmhaus di Zurigo

 

1953 Josep Müller-Brockmann manifesto per una esposizione sui manifesti al Kunstwebenmuseum di Zurigo

 

1953 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica a Zurigo

       

1953 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica a Zurigo

 

1953 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica a Zurigo

 

1954 Josep Müller-Brockmann manifesto per la mostra su Braque alla Kunsthaus di Zurigo

 
1954 Josep Müller-Brockmann manifesto per un concerto di musica classica alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo
 
1954 Josep Müller-Brockmann manifesto per un concerto di musica classica alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo
       

1954 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1954 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1954 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1954 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1954 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

       

1954 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

       

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Beethoven alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto sulla sicurezza stadale per l' Autmobi-Club der Schweiz

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto sulla sicurezza stadale

 

1955 Josep Müller-Brockmann manifesto un concerto di musica classica su Strawinsky alla Tonhalle Grosser Saal di Zurigo a Zurigo

       

1956 Josep Müller-Brockmann manifesto per la compagnia aerea BEA

 
1956 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1956 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1956 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica perMusic Viva alla Tonhalle di Zurigo
 
1956 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica perMusic Viva alla Tonhalle di Zurigo
       

1956 Josep Müller-Brockmann manifesto per lil prodotto cèrèalac per la Nestle

 

1956 Josep Müller-Brockmann manifesto per lil prodotto Nespray per la Nestle

 
1957 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1957 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica perMusic Viva alla Tonhalle di Zurigo
 
1957 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica perMusic Viva alla Tonhalle di Zurigo
       
1957 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica perMusic Viva alla Tonhalle di Zurigo
 
1957 Josep Müller-Brockmann manifesto per la telefonia economic e veloce
 

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto sulla sicurezza stadale

 

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto sulla sicurezza stadale in lingua tedesca

 

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto sulla sicurezza stadale in lingua francese

       

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto per la mostra sul fotografo Werner Bishof al Kunstwerbmuseum di Zurigo

 

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto il succo d' uva naturale prodotto dall' associazione cooperativa agricola svizzera V.O.L:G. di wintenthur

 

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto il succo d' uva naturale prodotto dall' associazione cooperativa agricola svizzera V.O.L:G. di wintenthur

 

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto il succo d' uva naturale prodotto dall' associazione cooperativa agricola svizzera V.O.L:G. di wintenthur

 

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto il succo d' uva naturale prodotto dall' associazione cooperativa agricola svizzera V.O.L:G. di wintenthur

       

1957 Josep Müller-Brockmann manifesto il succo d' uva naturale prodotto dall' associazione cooperativa agricola svizzera V.O.L:G. di wintenthur

 

1958 Josep Müller-Brockmann manifesto per la mostra"bauen in unserz zeit" al Kunstwerbmuseum di Zurigo

 

1958 Josep Müller-Brockmann manifesto per la mostra"the fanily of man" proverniente dal Museum of Modern Art di New York al Kunstwerbmuseum di Zurigo

 
1958 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1958 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
       
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
       
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 

1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma per il Juni-Festwochen di Zurigo

 
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per la Fiera dell' agricultura Olma
 
1959 Josep Müller-Brockmann manifesto per il Sial referendum per la costruzione di una autostrada
 
1960 Josep Müller-Brockmann manifesto contro il rumore
       
1960 Josep Müller-Brockmann manifesto per la mostra "der film"al Kunstgewenbemuseum di Zurigo
 
1960 Josep Müller-Brockmann studi per il manifesto per la mostra "der film"al Kunstgewenbemuseum di Zurigo
 
1960 Josep Müller-Brockmann gabbia per il manifesto per la mostra "der film"al Kunstgewenbemuseum di Zurigo
 
1960 Josep Müller-Brockmann marchio per l' 'azienda Litogrphie e Cartonage
 
1960 Josep Müller-Brockmann manifesto per l'azienda Litogrphie e Cartonage
       
1960 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 

1960 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma per il Juni-Festwochen di Zurigo

 
1960 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 

1960 Josep Müller-Brockmann catalogo per il helvetica initolato "Die neuve Haas grtotesk"

 

1960 Josep Müller-Brockmann catalogo per il helvetica initolato "Die neuve Haas grtotesk"

       
1960 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
 
1961 Josep Müller-Brockmann manifesto per lamostra "zürich plant und baut"
 

1962 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma per il Internationale Juni-Festwochen tenutosim allo Stadttheater di Zurigo

 
1962 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1962 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
       
1962 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1962 Josep Müller-Brockmann manifesto per i tecnigrafi delll' azienda RWD di Zurigo
 

1963 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma per il Internationale Juni-Festwochen tenutosim allo Stadttheater di Zurigo

 

1964 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma per il Internationale Juni-Festwochen tenutosim allo Stadttheater di Zurigo

 
1964 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
       
1964 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Die Shenee-cὅning" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1964 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Die vier Grobane" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1964 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' operetta "Wiener Blut" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto "Schwansee" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Don Carlos" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Andrea Chenier" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Die Liebe zu den derei Orangen" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma del Juni-Festwochen per l' Opernhaus di Zurigo
 
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' operetta "Der Vogelhἃdler" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera comica"Der Liebestrank" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto peril programma per l' Opernhaus di Zurigo
 
1965 Josep Müller-Brockmann manifesto per Bccthaucn
 

1965 Josep Müller-Brockmann manifesto il succo d' uva naturale prodotto dall' associazione cooperativa agricola svizzera V.O.L:G. di wintenthur

 
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' operette "De Ermann vor der Tür" " Der Regimentszἃuberer" e " Die Insel Tulippatan" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' operetta "Der fliegene Holἃnder" per l' Opernhaus di Zurigo
       

1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma per l' Opernhaus di Zurigo

 
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' operetta "Die lustige Wirte" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Das Mἃrchen von Prinzessinn und dem Schweinehirten" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Romeo und Julia" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per le opere "Die spanische stube" e "Daphis und Cloe" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto peril programma per l' Opernhaus di Zurigo
 
1966 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto la mosta de fotografo Gottard Schun con le fotografie dal l1929 al 10939 Helmanhaus e il Kunstwerbmuseum di Zurigo
 
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma del Juni-Festwochen per l' Opernhaus di Zurigo
 
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per il Juni-Festwochen alla Tonhalle di Zurigo
       
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto per il ballettol "Cindarella" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "La Bohhème" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Manon" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Füst Igor" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1967 Josep Müller-Brockmann manifesto per il l Juni-Festwochen per l' Opernhaus di Zurigo
       
1968Josep Müller-Brockmann manifesto per ril baletto "Ballet Abend" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1968Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opretta "Eine Nact in Veneding" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1968 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma del Juni-Festwochen per l' Opernhaus di Zurigo
 
1968 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Das schlaube Füchslein" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1968 Josep Müller-Brockmann manifesto per ilBalletettabend per l' Opernhaus di Zurigo
       
1968 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Rusalka" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1968 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma del scheizerisches tonkünstlerfest di Zurigo
 
1968 Josep Müller-Brockmann catalogo per Rosenthal
 
1968 Josep Müller-Brockmann catalogo per Rosenthal
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma del Juni-Festwochen per l' Opernhaus di Zurigo
       
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto la mosta su Hans Arep e Hugo Ball al Kunstwerbmuseum di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Nabucco" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Rigoletto" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' operetta "Gasparone" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "La Faciula del West" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per il balletto "Der Nusskcker" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' le opere "Dieb Mestersinger von Nünberg" e "Adriadne auf Naxos" per il Erőffungs-premien per l' Opernhaus di Zurigo
 
1969 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
       
1970 Josep Müller-Brockmann lettering per la Olivetti
 
1970 Josep Müller-Brockmann lettering per la Olivetti
 
1970 Josep Müller-Brockmann lettering per la Olivetti
 
1970 Josep Müller-Brockmann lettering per la Olivetti
 
1970 Josep Müller-Brockmann lettering per la Olivetti
       
1970 Josep Müller-Brockmann lettering per la Olivetti
 
1970 Josep Müller-Brockmann lettering per la Olivetti
 
1970 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1970 Josep Müller-Brockmann manifesto per il balletto per l' Opernhaus di Zurigo
 
1970 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Bomarzo" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1970 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Die IItaliaern in Algier" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1970 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Toscar" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per la nistra sulla storuia dei manifst ilustativi,coistruttivi e sprimentali tenutasi alla Helmhaus idi Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
       
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica per Musica Viva alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "I Vespri Siciliani" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Parsifali" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' operetta "Der Bettelstudent" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' oprera "Elisabth Tudor" a Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann opera grafica "Züerkerisrchr" su una pagina del quotidiano Neue Zürcher Zeitung di Zurigo
 
1971 Josep Müller-Brockmann opera grafica Schweizerrischr" su una pagina del quotidiano Neue Zürcher Zeitung di Zurigo
       
1971 Josep Müller-Brockmann opera grafica Weltoffen" su una pagina del quotidiano Neue Zürcher Zeitung di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Un ballo in maschera" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei concerti di musica classica alla Tonhalle Gesellschasft di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Medea" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per il balletto "La Siylphide" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Un ballo in maschera" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per la manifestazione musicale e di interventi pr la Fauerfestr per l' Opernhaus di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per unamanifestazione musicale per bambini" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera "Der Corregitor" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1972 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma del Juni-Festwochen per l' Opernhaus di Zurigo
       
1973 Josep Müller-Brockmann manifesto per dei balletti per l' Opernhaus di Zurigo
 
1973 Josep Müller-Brockmann manifesto per le opere"Cavalleria Rusticana e "I Pagliacci" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1973 Josep Müller-Brockuna serie di operette ' Pariser Leibenr" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1974 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma del Juni-Festwochen per l' Opernhaus di Zurigo
 
1974 Josep Müller-Brockmann manifesto per il balletto"la fille mal garde" per l' Opernhaus di Zurigo
       
1974 Josep Müller-Brockmann manifesto per il concerto"lDer Sturm" per l' Opernhaus di Zurigo
 
1975 Josep Müller-Brockmann manifesto per il programma n per l' Opernhaus di Zurigo
 
1975 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' opera" Einwalder held" per l' Opernhaus di Zurigo
 

1975 Josep Müller-Brockmann manifesto la mosta di Akari al Kunstwerbmuseum di Zurigo

 

1975 Josep Müller-Brockmann manifesto per l' " Antologie de musique suisse" un panorama della musica Svizzar dal 9° scecolo a oggi in 55 dischi per la Comunotè de travail pour la diffusion de la musique suisse

       
1978 Josep Müller-Brockmann manifesto la mosta di registrazioni sonore "jazz&pop"alla Helmanhaus dellaKunstwerbmuseum di Zurigo
 
1978 Josep Müller-Brockmann catalogo per Rosenthal
 
1978 Josep Müller-Brockmann catalogo per Rosenthal
 

1978 Josep Müller-Brockmann manifesto il programma per il Theater am Stadgarten di Winterthur

 

1978 Josep Müller-Brockmann manifest per lo spettacolo teatrale " der man von mancha" per il Theater am Stadgarten di Winterthur

       

1980 Josep Müller-Brockmann manifesto per la mostra personale sulla serie di manifesti sui concerti intitolata "The architectonic in graphic design"

 

1980 Josep Müller-Brockmann l marchio per le SBR CFF FFS

 

1980 Josep Müller-Brockmann manuale di identità visiva sul marchio per le SBR CFF FFS

 

1980 Josep Müller-Brockmann manuale di identità visiva sulla segnaletica per le SBR CFF FFS

 

1980 Josep Müller-Brockmann manuale di identità visiva sulla segnaletica per le SBR CFF FFS

       

1980 Josep Müller-Brockmann manuale di identità visiva sulla segnaletica per le SBR CFF FFS

 

1980 Josep Müller-Brockmann segnaletica per le SBR CFF FFS

 

1980 Josep Müller-Brockmann segnaletica per le SBR CFF FFS

 

1980 Josep Müller-Brockmann segnaletica per le SBR CFF FFS

 

1980 Josep Müller-Brockmann segnaletica per le SBR CFF FFS

       

1994 Josep Müller-Brockmann manifesto la mosta "Dada Global Seig!" ri al Kunstwerbmuseum di Zurigo

 

Josep Müller-Brockmann manifesto gli ascensori Otis

 

Josep Müller-Brockmann sigillo per l' Automobil-Club der Schweiz Sektion Zurigo

 

Josep Müller-Brockmann marchio

 

Josep Müller-Brockmann marchio un la Leih- und Sparkasse Solothurn

       

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Josep Müller-Brockmann marchio per un gruppo tedesco Leih-und Sparkasse Solothurn. Gruppe 21

 

Josep Müller-Brockmann marchio per la televisione Svizzera

 

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Josep Müller-Brockmann packaging K

         

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Josep Müller-Brockmann label K

 

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