ROSEMARIE TISSI



Rosenarie Tissi

Rosmarie Tissi è nata nel 1937 a Thayngen in Svizzera nel Canton Sciaffusa,

Il lavoro di Rosmarie Tissi esemplificava per la prima volta il Modernismo svizzero che in seguito si è evoluto in uno stile postmoderno unico.
La Hall of Femmes definisce Rosmarie Tissi una "riformatrice" dello stile della scuola svizzera.

I design grafici di Rosmarie Tissi sono caratterizzati da colori vivaci, forme geometriche e giocosità.
Il suo lavoro comprende poster, banconote, loghi, libri di testo e caratteri tipografici.

Tissi vive e lavora a Zurigo.



la casa di Rosenarie Tissi a Zurich



Il padre dipingeva nel tempo libero, la sorella maggiore era una grafica, uno zio era pittore e i cugini eano architetti. Da bambina Rosmarie Tissi era affascinata dalla chimica.


Nel 1953 Rosmarie Tissi ha studiato alla Kunstgewerbeschule Zürich una Scuola di arti e mestieri.



1953 Rosemarie ssi in una fot di S8igi Ademan



Nel 1956
Prima ti terminare gli tudi la prima commissione di Rosmarie Tissi fu un poster per la fiera autunnale nella sua città natale di Thayngen.
Questo manifesto mostra già una forza sorprendente con la sua tipografia ridotta in rosso, nero e bianco testimonia chiaramente l'occhio immancabile di Rosmarie Tissi per l'impatto sorprendente, le informazioni distillate e le avvincenti combinazioni di caratteri e colori.
La scrittura come immagine in combinazione con forti contrasti di colore è una caratteristica duratura del lavoro di Rosmarie Tissi.

Nel 1957 Il lavoro di Rosmarie Tissi fu pubblicato nel primo numero della rivista Neue Grafik quando ancora era studentessa.
Nel 1958 completò i suoi studi quando designer svizzeri come Max Bill, Ernst Keller, Josef Muller-Brockmann erano molto apprezzati.

Nel 1958 dopo aver completato gli studi Rosmarie Tissi segui prima suo primo apprendistato in uno studio poco entusiasmante a Winterthur.
Rosmarie Tissi ha lasciato la scuola dopo un anno  per fare un apprendistato quadriennale con il designer Siegfried Odermatt .era noto per il suo stile audace e l'atteggiamento ribelle nei confronti delle regole del settore.
I suoi modelli sono stati i luminari di una nuova e razionale grafica svizzera.



Rosenarie Tissi



Nel 1955
una mostra al Kunstgewerbemuseum di Zurigo e un numero speciale della rivista Werk nel n. 11 del 1955 furono dedicati a quel movimento; il grafico Siegfried Odermatt ne fu uno dei massimi rappresentanti.
Non aderendo a nessuna scuola, fu acclamato come un ottimo insegnante e un importante paladino del nuovo stile.
In seguito Rosmarie Tissi fu assunta come apprendista da Siegfried Odermatt.

Nel 1968
Rosmarie Tissi e Siegfried Odermatt stabilirono una partnership come studio sotto il nome di Odermatt & Tissi.
Lo studio Odermatt & Tissi Ha progettato stampati, poster e caratteri tipografici.



Rosenarie Tissi e Sigfrid Obrtmatt lo studio Obrtmatt & Tissi dal 1968 fim ala morte di Sigfrid Obrtmatt nel 2017



Nel 1974
, Rosmarie Tissi ha creato Sinaloa, un carattere tipografico con forti forme geometriche.
Il carattere ha un tratto a strisce che aiuta a mantenere le lettere leggibili e conferisce al carattere un aspetto accattivante.
Pochi grafici della generazione di Rosmarie Tissi possono vantare sessant'anni di produzione altrettanto diversificata e ininterrotta.
Durante questo periodo, Tissi ha creato innumerevoli loghi, identità aziendali, caratteri tipografici personalizzati, brochure, pubblicità, prospetti, packaging e molto altro.



1976 Rosenarie Tissi nello studio a Lindehotsrassse a Zurich



Nel 2007
ha disegnato il poster ufficiale della Coppa del Mondo femminile FIFA in Cina.
Rosmarie Tissi ha commentato in seguito:
Ho negato di illustrare qualsiasi caratteristica tipica delle donne, perché penso che le donne giochino bene e con lo stesso entusiasmo del calcio degli uomini. Pertanto non ho voluto sottolineare alcuna differenza”.



1980 Rosenarie Tissi nella Ginza Gallery a Tokio

Nel 2017 muore Sigi Odermatt.


i premi di Rosmarie Tissi



Rosenarie Tissi

Dal 1974 è membro dell'AGI Alliance Graphique Internationale.
Nel 1986 il primo premio e la medaglia d'oro all'11a Biennale Internazionale del Poster a Varsavia.
Nel 1989 il secondo premio per il suo design di banconote svizzere.
Dal 1992 è membro dell'ADC Art Directors Club.
Nel 2018 un Gran Premio svizzero per il design.
Parallelamente alla sua pratica professionale ha tenuto e tenuto conferenze alla Rhode Island School of Design e alla Yale University, ed è stato membro di diverse giurie per concorsi di design in Germania, Giappone, Svizzera e Stati Uniti
È rappresentata in numerose collezioni e musei in Europa, Stati Uniti e Giappone.
Parallelamente alla sua pratica professionale ha tenuto e tenuto conferenze alla Rhode Island School of Design e alla Yale University,in Spaga e nel Messico ed è stata membro di diverse giurie per concorsi di design in Germania, Giappone, Svizzera e Stati Uniti.

Intervista a Rosmarie Tissi del 2018



Rosenarie Tissi

Vera Sacchetti:
Sei nata vicino a Sciaffusa, da una famiglia con inclinazione artistica.
Puoi dirmi?
Un po' su questo, e su come sei venuta alla Scuola di Arti Applicate a Zurigo per studiare?
Rosmarie Tissi:
Creativity è nella mia famiglia.
Mio padre ha dipinto nel tempo libero; Avevo uno zio che era anche pittore; Ho dei cugini architetti, e così via
Su.
Mia sorella maggiore era una grafica e anche se inizialmente non volevo condividere la sua professione, Ho finito per scegliere di essere un grafico designer.
Dopo un anno alla Scuola di Applicate Arti [Kunstgewerbeschule], ho cercato un apprendistato e mi recai a Winterthur per lavorare uno studio abbastanza rinomato, ma è stato terribile.

Vera Sacchetti:
Perché?
Rosmarie Tissi:
Ho dovuto pulire tutto il tempo e penso che loro non avevano abbastanza lavoro.
E il proprietario di questo lo studio ha sempre avuto questo grande cipiglio. Ehi, era un grande uomo corpulento, che verrebbe a stare accanto a me per vedere cosa stavo facendo. Stavo disegnando e lui diceva, "Cosa dovrebbe essere?"
È stato terribile, appena fatto io completamente insicuro.
Ero molto infelice, e non ho imparato niente; non mi hanno insegnato, né dato a me istruzioni.
A volte ho portato grafica o altre riviste, e mi prendevano in giro: “Fallo
ti piace copiare le cose?”.
Era una brutta atmosfera davvero depressa.
E no per entusiasmo la professione, niente.
Hanno programmato solo i fine settimana andare a sciare, andare a camminare in montagna.
Dopo quasi due anni, mi sono detta: non lo sono a imparare qualcosa qui.
E poi ne me ne sono andata da sola dallo studio in studio.
Ho comprato riviste per vedere che stava facendo un buon lavoro, così e famose persone, Müller Brockmann, Carl B. Graf, e poi Sigi Odermatt, ovviamente.
E Sigi disse: "Va bene, puoi iniziare nel mio studio, ma tutta l'amministrazione.
Le procedure per il cambio di apprendistato devi farle da sola”.
Dopo questo potei iniziare.
E solo allora ho detto ai miei genitori che l'avevo cambiato il mio apprendistato.
Altrimenti, loro avrebbero insistito perché restassi al primo posto e sarebbe stato difficile.
Questo era il comportamento in quei giorni.
Ma dopo aver iniziato a lavorare con Sigi, l'ho fatto, dopo solo due anni, il secondo miglior apprendistato
e il migliore esame.

Vera Sacchetti:
In contrasto con il tuo studio precedente, com'era l'atmosfera con Odermatt?
Rosmarie Tissi:
Sigi aveva entusiasmo per la professione.
Ma all'inizio doveva essere stato difficile per lui avere qualcun altro in studio.
Non era uso avere persone che lavorano con lui.
All'inizio era molto severo con me.
Ma aveva buoni clienti del tempo: un grossista di articoli per la casa, una farmacia, un'impresa di costruzioni in acciaio.
Sigi lo era uso di non rispettare scadenze rigorose; le cose dovevano essere lavorate finché non fossero state buone.
Questo non significava che sarebbe avuto successo prendi sempre molto tempo; alcune cose che ho fatto in una notte.
Se avessi tempo, lo metterei via e lo guarderei nuovamente.
Ma so anche essere molto veloce.
Questo è ancora vero oggi.

Vera Sacchetti:
Quelli furono gli anni d'oro del cosiddetto “Stile svizzero”, la griglia, Helvetica, tutte queste cose che potevi vedere ovunque.
Rosmarie Tissi:
Non mi è piaciuto! Sempre Helvetica! io no fui mai felice quando il mio lavoro è stato messo sotto il Banner “Stile Svizzero”.
Ma ti faccio un esempio di come è stato lavorare con Sigi; una volta l'ho fatto un poster che era già stato accettato dal cliente, e poi una mattina mi sono svegliata e io pensò: "Oh, ho un'altra idea".
Un altro capo avrebbe detto: "No, ce l'hai già fatta, è accettato e ora hai bisogno di più tempo", tu
sapere? Ma invece Sigi disse: "Va molto meglio, sì, chiamiamolo".
Questo era uno dei motivi perché sono rimasta.

Vera Sacchetti:
E nel tempo, hai davvero sviluppato un buon rapporto di lavoro.
Hai lavorato? insieme?
E come sono andate le cose essere un dipendente per essere un partner?
Rosmarie Tissi:
No! Non è mai stato il caso che abbiamo fatto qualcosa insieme.
Io ho fatto il mio lavoro e lui ha fatto il suo.
Ci sono solo un numero molto limitato di occasioni
che non possiamo dire dove finisce il mio lavoro e il suo inizia.
All'inizio, quando ero un dipendente, il cliente hanno chiamato e volevano parlare con il "capo".
Anche quando ho detto loro che ho fatto il lavoro.
Hanno fato una telefonata , Sigi doveva dirmi quale fosse il cliente voleva cambiare.
Questo è stato un brutto momento, come stilista donna.
Molto spesso, lo lavorerei sarebbe poi stato pubblicato a suo nome.
È cosa non è colpa sua; cose del genere succedevano sempre.
Una volta, abbiamo inviato una cartolina di Capodanno.
L'ho fatto, ma ovviamente aveva entrambi i nostri nomi.
Un fotografo poi chiamò e disse: “Oh, grazie per l'ultima novità della carta, questo era un tipico Odermatt." E io dissi "No, l'ho fatto." Ha ribattuto: "È comunque un tipico Odermatt."

Vera Sacchetti:
Il fatto che tu fossi una delle poche donne in una scena molto maschile, modella la tua personalità da professionista?
Hai avuto essere e agire in un certo modo, o eri giusto sempre fortunata che non dovessi cambiare chi eri?
Rosmarie Tissi:
Naturalmente, non ho cambiato il mio comportamento.
Sono andata per la mia strada e ho cercato di fare un buon lavoro.

Vera Sacchetti:
All'inizio della tua carriera ne avevi qualcuno idoli o persone a cui tenevi?
Rosmarie Tissi:
Sì!
Mi piaceva Franco Grignani, il suo bianco e nero, cose tridimensionali.
E c'erano alcuni americani mi sono piaciuti molto, come Gene
Federico, George Cherny e Paul Rand. ho visitato la casa di Rand; era una bella casa in un contesto molto bello di paesaggio.
Lui e sua moglie sono venuti a trovarmi e Sigi a Zurigo più volte.

Vera Sacchetti:
Sigi Odermatt ha un metodo che lui ti ha incoraggiato a seguire?
O ha semplicemente dato nsei libero di lavorare come volevi?
Rosmarie Tissi:
Mi ha lasciato fare come desidero.
Una volta hanno chiesto qual era la differenza tra noi due e io disse: “Quando Sigi ha avuto un'idea, l'ha realizzata.
Certoavrebbe cambiato il design, ma si è attenuto alle idee”. Io invece avevo molte idee, e a volte gli chiedevo aiuto per scegliere il modo di andare avanti.
Era molto deciso, il che era abbastanza buono a volte.
Ora che sono sola [Sigi Odermatt è morto nel 2017], non ho più difficoltà a scegliere la giusta direzione.

Vera Sacchetti:
E come hai diviso il lavoro?
Una commissione è arrivato e hai deciso quale ci lavoreresti?
Rosmarie Tissi:
Sì, a volte veniva il cliente e discutevamo la Commissione.
Avevamo un tavolo molto lungo in mezzo allo studio per gli incontri con i clienti, e dopo quel primo incontro era già abbastanza chiaro chi di noi farebbe il lavoro.
Forse Avrei fatto più domande, o avrei detto: "Io non ne ho idea, ti piacerebbe farlo?”.
Qualche volta entrambi abbiamo lavorato un po' sulla stessa cosa, e poi scegli chi continuerà.
Non è mai stata una rissa. Noi erano appassionati di progettare libri di scuola, e dopo il primo incontro con il Lehrmittelverlag, l‘ editore, era chiaro che avrei fatto questa chimica manuale.

Vera Sacchetti:
Il progetto del libro di testo di chimica, nel 1988/89, è un risultato così incredibile.
Rosmarie Tissi:
Vedi, ad un certo punto durante la mia scuola anni avevo avuto il desiderio di fare il chimico e Studia chimica, ed ecco perché tutto questo contenuto aveva senso per me.
Ho capito.
Per questo libro, Andavo in giro, cercavo foto, colpendo un bene
trattare con l'agenzia di immagini per le immagini.
Il mio il design si basava sulla combinazione di fotografie e illustrazioni, ad esempio, per dimostrare le cause delle piogge acide, o l'origine dei minerali olio.

Vera Sacchetti:
È una commissione piuttosto impegnativa e complessa con tutti i diversi elementi.
Rosmarie Tissi:
Ho avuto un ottimo rapporto con l’ autore, nonché con l'editore.
Uno dei problemi era con cui non potevo essere generosa lo spazio.
Un libro di testo doveva avere un certo numero di pagine.

Vera Sacchetti:
Ma hai anche disegnato caratteri tipografici.
Per esempio, Sinaloa e Sonora, nel 1972, o Mindanao, nel 1975.
Rosmarie Tissi:
Sì! E poi l'ho trovato in Australia, in un Parrucchiere a Brisbane.
L'ho trovato anche in una maglietta a Vanuatu, che all'epoca si chiamava Nuove
Ebridi, hanno usato il mio carattere ed ero abbastanza orgogliosa
Lo vedo ancora nel mondo, c'è una compagnia di autobus a Manila che lo utilizza.

Vera Sacchetti:
Hai appena menzionato tutte queste destinazioni remote, e anche i tuoi caratteri sono nominati
dopo i luoghi del mondo che hai visitato.
Hai viaggiato molto, è stato qualcosa che hai fatto e haI sempre fatto?
Rosmarie Tissi:
In realtà è iniziato quando ero molto giovane e una volta ha avuto un flusso davvero forte; mi ricordo
era febbraio e ho pensato: "Oh no, devo farlo muori e non ho visto il mondo". [ride]
Dopo di che ho iniziato a viaggiare spesso.
Non vado solo per una settimana o due, vado per periodi di tempo più lunghi.
E io sempre viaggio da sola.
È qualcosa che mi dà prospettiva, a volte torno con uno diverso modo di pensare.

Vera Sacchetti:
Tuttavia, stavi anche viaggiando per ragioni professionali.
Rosmarie Tissi:
Sì, mi è stato chiesto di far parte di giurie, sono stata invitata a conferenze.
A quel tempo era interessante per incontrare altri designer bravi e interessanti da altre parti del mondo.
Un tempo combinavo il lavoro e viaggiare con il tempo libero.

Vera Sacchetti:
Nel 1971 hai cambiato la sede dell'ufficio all'interno di Zurigo.
Quello che ti va sempre bene stare a Zurigo?
Rosmarie Tissi:
Alla fine è successo. A volte mi sento un po' dispiaciuta di non essere andato in un altro posto, in un  altro paese, ma compenso viaggiando.
E a dire il vero, ad un certo punto ero a Milano e pensare di lavorare lì; ho visitato uno studio per farsi un'idea, ed è stato solo un tempo molto lungo tavolo con molte persone sedute lì e che lavorano, e quando sono entrata nessuno ha alzato lo sguardo! io immediatamente ho pensato che non avrei voluto essere lì; è cosa proprio lo stesso sotto pressione atmosfera come in Winterthur!

Vera Sacchetti:
Hai mai dovuto cercare lavoro?
O l'ha fatto
Le commissioni ti arrivano sempre?
Rosmarie Tissi:
Penso che solo una volta non abbiamo avuto molto da fare e così abbiamo fatto alcuni opuscoli da inviare a possibili clienti.
Ma credo che ci fosse solo una generale difficoltà in questi anni.
La maggior parte di voi

Vera Sacchetti:
Il lavoro che hai sviluppato per Kiel Week
Anche il 1990 è piuttosto interessante.
Molto grafico e anche un passaggio molto interessante da la versione in bianco e nero al colore uno.
Era una bella commissione in questo momento,
No?
Rosmarie Tissi:
Era sempre una gara a tre designer invitati. Il vincitore è stato scelto dal disegno del manifesto.
C'era una tale varietà di applicazioni che l'identità doveva essere semplice, no con un fotografo o un'illustrazione.
Questo è uno di le difficoltà quando devi fare cose simili un poster, una sciarpa, francobolli, pubblicità e simili.
Su. Il design deve essere semplice, ma deve trasmettere una certa atmosfera.

Vera Sacchetti:
Quando hai iniziato a insegnare?
Rosmarie Tissi:
In realtà non insegno, faccio principalmente workshop con gli studenti.
Credo che sia stata la prima volta Yale; Sono andata anche in Canada e Spagna.
Per diversi anni, gli studenti della Virginia Tech sarebbero arrivati Zurigo, e farei workshop con loro.
Altro
Faccio sempre qualcosa con le lettere perché mi sento gli studenti devono davvero imparare di più sulla tipografia.
E quando insegno do tutto il mio entusiasmo.
io sempre il primo ad arrivare e l'ultimo a partire.
Ma non potevo insegnare un anno o giù di lì.
Va bene per un arco di tempo più breve.

Vera Sacchetti:
Ho letto da qualche parte che a volte tu approccio era quello di rispettare quello del cliente desideri e altre volte per andare avanti i tuoi desideri.
Ad esempio, per il tuo famoso logo Mettler.
Rosmarie Tissi:
Il proprietario del Mettler voleva vedere un cavallo, perché era un pilota appassionato.
Certo, pensavo che un cavallo non fosse appropriato per un tessuto di azienda.
Ma l'ho fatto! Voleva vedere uno stilizzato cavallo, quindi ne ha preso uno.
Ma allo stesso tempo
Ho disegnato un altro logo e quando l'ho mostrato al figlio del proprietario, era così felice.
Disse: “Io piacerebbe, e devo convincere mio padre”.
Più tardi, nel 1971, voleva avere un calendario e quando ho ricevuto la commissione ho pensato: "Oh, si spera Ho fatto dodici strisce nel logo".
Risulta avevo Ho dato ogni mese un colore diverso.
Mio il mese preferito di quel calendario è luglio.
Poi dopo quel mese, tutti i colori diventano più freddi e più freddo, mentre arriviamo all'inverno.
C'è una divertente storia sul logo Mettler.
Una volta ero seduta all'aeroporto di Giacarta, e ho visto un uomo con un sacchetto di plastica con esattamente lo stesso logo.
Era esattamente lo stesso.
Immagino che l'abbiano copiato da una rivista.

Vera Sacchetti:
Pensi che essere copiato sia il massimo forma di complimento?
Rosmarie Tissi:
Hmm.
Ero un po' arrabbiata.
Ma immagino le persone dal grande magazzino pensò: “Lei è così lontano, non verrà mai a Giacarta”.

Vera Sacchetti:
Tecniche e tecnologie di progettazione grafica cambiato radicalmente rispetto ai tuoi primi lavori fino ad oggi.
Rosmarie Tissi:
Ho iniziato nel 2002, credo.
Mi piace lavorare con il computer.
Ma prima abbozzo un po', o taglio fuori la carta e la metto insieme, e poi vado dentro il computer, dove posso giocare un po' di più.
Sono abbastanza contenta di non averlo avuto dall'inizio; Sono contenta di aver dovuto fare le cose a mano.
Vedo cosa succede quando gli studenti iniziano con il computer quando do i miei workshop: do il brief agli studenti, dite loro qual è il compito.
Ano per un po' vedo solo un sacco di tipografia strana.
Voi prima avere un'idea; non puoi semplicemente farcela sullo schermo!
Devi pensare cosa ho da dire alla gente, o qual è l'essenza di cosa stai cercando di dire.
Quindi chiedo loro di abbozzare un po', allora posso aiutarli.
Ma molti di loro non possono fare uno schizzo!

Vera Sacchetti:
La tua carriera è incredibilmente diversificata: l'hai fatto ha lavorato in tanti campi diversi.
Rosmarie Tissi:
devo dire, quasi ogni campo che è possibile.
Dai manifesti alle pubblicità, da carta intestata a banconote non me ne ero accorta prima.
Una volta ero al 2° International Design Conferenza ad Acapulco, in Messico, e lì dovevo fare una lezione. L'ho intitolato “Como Semplificar y Como Enriquecer” [“Come semplificare e Come arricchire”], perché ho fatto le banconote e poster: i poster devono essere semplici e le banconote devono essere complesse.
Dopo la lezione Io era circondato da molte studentesse e designer e ho dovuto dare autografi e rispondere alle domande.
Mi sono commossa. spero di averlo fatto li ha incoraggiati.

Vera Sacchetti:
Molti dei tuoi lavori sono stati premiati.
Non solo poster, ma anche cartelline, libri.
Rosmarie Tissi:
A volte ho ricevuto premi, ma non ricordo.
Non ho inviato lavoro a tutte le competizioni, solo poche volte.
Ma ti dirò questo: lo penso.
Oggi tanti grafici realizzano solo poster per queste mostre, dove possono guadagnare premi.
Non ci ho mai pensato.
Faccio il poster per il cliente, e poi, se era un bel poster, a volte io lo manderebbe per un concorso o un premio.
Io cosa mai ambizioso, penso di voler solo fare del bene lavoro, e il resto non mi importava.

Vera Sacchetti:
Pensi che lo stato di una donna graphic designer è cambiato tra i tuoi inizio carriera e adesso?
Rosmarie Tissi:
Sì, certo.
Ma ho ancora una reputazione più alta all'estero che in Svizzera.
Ricordo un commento di un collega che tornato dopo un soggiorno in Francia e un soggiorno di
molti anni negli USA; ha detto, da nessuna parte l'ha fatto.
Osserva tanta gelosia come in Svizzera.

Vera Sacchetti:
E ora ti sei distinta con il Gran Premio Svizzero per il Design. Come ti senti su di esso?
Rosmarie Tissi:
Ero molto felice, sì.

Vera Sacchetti:
Ora che hai vinto, cosa viene dopo?
Quali sono i tuoi prossimi progetti?
Rosmarie Tissi:
Ho da poco concluso un libro che raccoglie molto del mio lavoro.
L'ho disegnato anche perché non posso conservare tutti gli esempi di ciò che ho fatto.
Altro questo era un modo per organizzare tutto, da tutti i diversi campi.
È la prima volta che colleziono
il mio lavoro in un libro
Ci sono libri con il lavoro di Odermatt & Tissi, ma proprio Rosmarie Tissi, nessuno.
Ho iniziato a lavorarci su due anni fa.
L'anno scorso ne ho finito la maggior parte, ma ha fatto un altro anno di perfezionamenti, alcune modifiche.
Ho cercato di renderlo accessibile; va bene anche questo per gli studenti.
E proprio ora sto facendo un poster per l'Istituto Pratt.
È una mostra con Anni Albers, Elaine Lustig Cohen, insieme al mio lavoro.
E quindi devo fare il poster. ne ho ancora dieci giorni — mi hanno chiesto “un vero Tissi”.

Vera Sacchetti:
Cosa vogliono dire con questo?
Rosmarie Tissi:
Penso che lo vogliano disegnato con il mio stile.
Ma è una bella sfida, Anni Albers ed Elaine
Cohen divertente con cui ho deciso di farcela tipografia, quindi ho preso una lettera per ognuno di noi... E
poi, se mi piace, lo aggiungo, in un altro spread, in il capitolo “poster” del mio libro.

Intervista a Rosemarie Tissi del 2011




Rosemarie Tissi

Louise Paradis:
Sto guardando il periodo dal 1965 al 1985.
Fu una specie di periodo di transizione dal Modernismo al Postmodernismo.
Rosmarie Tissi:
Siamo nel mezzo di questo periodo con il nostro studio? 
Oh! Sono così felice che non siamo all'inizio!

Louise Paradis:
Sto incontrando persone che hanno fatto cover per TM.
Sono abbastanza sicura che tu ne abbia fatti tre.
Rosmarie Tissi:
[Mostrando la copertina di TM per il numero di gennaio 1979]
Ero così insoddisfatta perché hanno cambiato il mio design.
L'ho allineato così e l'hanno cambiato!.
Avevo fatto un poster in anticipo, con la stessa disposizione, che hanno tenuto, e non posso credere che l'abbiano cambiato su quella copertina.
Non vedevo l'ora che si parlasse così tanto di quel problema, ed è stata una tale delusione quando ho visto la copertina.

Louise Paradis:
Come descriveresti la posizione della rivista TM nel mondo del design grafico e della tipografia in questo periodo, 1965–85?
Rosmarie Tissi:
Direi che è stato abbastanza import
Penso che Rudolf Hostettler fosse l'uomo dietro, e aveva davvero buon gusto e sapeva molto di tipografia.
Oggi le cose sono cambiate.

Louise Paradis:
C'erano altre riviste che stavi guardando?
Rosmarie Tissi:
Penso che Graphis fosse OK.
Adesso è troppo alla moda, troppo luccicante, troppo bello… non saprei spiegare esattamente il perché.
Ai tempi di Walter Herdeg, a volte pubblicavano cose che non riuscivamo a capire, ma nel complesso era molto buono.

Louise Paradis:
Come è nato il tuo lavoro con TM ?
Hostettler te l'ha chiesto o hai proposto il tuo lavoro?
Rosmarie Tissi:
Non abbiamo mai proposto.
Ci ha chiesto Hostettler.
Ad essere sincera, sarei stato troppo timido per chiedere di essere pubblicato.

Louise Paradis:
Hai disegnato le pagine interne?
Rosmarie Tissi:
No, gli abbiamo appena dato il nostro lavoro e l'hanno messo insieme.

Louise Paradis:
Hai frequentato una scuola a Zurigo?
Rosmarie Tissi:
Sì, ma solo la scuola generale.
Poi sono andata a fare un apprendistato, i primi due anni dei quali sono stata a Winterthur, che era un posto orribile.
Non ho imparato niente.
Ho dovuto pulire le stanze.
Poi sono cambiata, sono venuta qui e sono rimasta.

Louise Paradis:
Ti sei insegnata a te stessa dopo?
Rosmarie Tissi:
No.
Conosci il sistema di apprendistato?
Dovevo andare a scuola due volte a settimana.
Avevamo classi diverse, come economia aziendale, ecc.
Poi sono stata apprendista per il resto del tempo in un'azienda.
Quegli studenti che vanno a scuola non sanno che a volte lavorare significa dover essere molto veloci.
Ecco perché mi piace il sistema dell'apprendistato: si impara sul lavoro.

Louise Paradis:
E Siegfried Odermatt
Rosmarie Tissi:
Non ha studiato tipografia.
Non che ne sia orgogliosa; è proprio così.
Era un fattorino per la Graphis Press.
Conosceva tutti ea volte guardava cosa stavano facendo.
Lì ha conosciuto un grafico e pittore e ha lavorato un po' con lui.
Voleva fare il fotografo.
Siegfried chiese a Walter Herdeg, allora editore di Graphis, se poteva fare un apprendistato con loro, ma Herdeg aveva già un apprendista.
Alla fine, Hans Falk, che lavorava per Graphis, gli diede del lavoro.
All'inizio è stato grafico e poi pittore.

Louise Paradis:
Hai avuto insegnanti che ti hanno influenzato particolarmente?
Rosmarie Tissi:
Non proprio.
A quei tempi i miei insegnanti erano tutti grafici vecchio stile, e a loro non piaceva quello che faceva Siegfried e il fatto che facessi il mio apprendistato con lui.
Pensavano che fosse troppo moderno.

Louise Paradis:
Chi erano i tuoi stilisti preferiti quando eri a scuola?
C'erano persone a cui tenevi?
Rosmarie Tissi:
Karl Gerstner è stato molto bravo.
E mi sono sempre piaciuti i designer americani, per esempio c'erano Saul Bass, Gene Federico e George Tscherny.
Avevano questo stile che non era pesante come lo stile svizzero.
Anche alcuni dei miei lavori all'inizio erano molto svizzeri, perché non avevo trovato la mia strada.
Ma nel complesso, il design svizzero non aveva un'anima.
Preferivo il design americano, e lo faccio ancora.
Mi piace Franco Grignani per le sue immagini tridimensionali e in bianco e nero.

Louise Paradis:
Come sei venuta a conoscenza dei designer americani?
Rosmarie Tissi:
In riviste come Graphis.
Ad esempio, ho una raccolta di annunci di Grignani.
A volte, soprattutto quando ero giovane, andavamo in libreria solo per guardare i libri.
Volevo davvero sapere cosa stavano facendo gli altri.
E, tanto per fare una piccola parentesi sul mio tempo a Winterthur, invece di mangiare alla mensa della scuola uscivo e compravo Graphis con quei soldi.
E lo chef si infuriava quando mi vedeva: "Per cosa hai usato i tuoi soldi?!"

Louise Paradis:
Quindi avevi sempre gli occhi aperti e avevi fame di scoprire cosa stava succedendo?
Rosmarie Tissi:
Sì, ma non per copiarne altri.
A volte ti dà solo un piccolo calcio, e perché no?

Louise Paradis:
Come ho già detto, sto esplorando questo periodo di transizione tra Modernismo e Postmodernismo.
E secondo me per favore ditemi se sbaglio, il lavoro del vostro studio è proprio a metà tra quei due periodi.
C'è ancora struttura nel tuo lavoro, ma non è come il design svizzero.
È qualcos'altro, c'è un elemento molto giocoso.
Rosmarie Tissi:
Sì, quello è il mio stile, più giocoso, perché ho sempre cercato di allontanarmi dalla grafica svizzera.
Qualcuno mi ha chiesto come lavoravo e io ho detto: “Prima progetto, poi provo a fare la griglia. Alcune altre persone prima fanno la griglia, poi iniziano a lavorare”.

Louise Paradis:
Penso che tu abbia praticamente preso il meglio da ogni stile.
È un equilibrio affascinante.
Hai sentito durante il periodo in questione che ci fosse un nuovo modo di pensare, una nuova estetica?
Rosmarie Tissi:
Quegli anni, gli anni '60 e '70, fino agli anni '80, sono stati meravigliosi perché i clienti volevano avere un buon design e avevano soldi.
Poi all'improvviso i clienti volevano risparmiare denaro e iniziarono a chiedere: "Perché questo non è rosso" e cose del genere.
Prima di allora, potevi semplicemente fare un buon lavoro e i clienti non cercavano di cambiarlo.

Louise Paradis:
Ho visto che hai insegnato a Yale?
Rosmarie Tissi:
Sì, per tre settimane.

Louise Paradis:
È successo quando c'era Paul Rand?
Rosmarie Tissi:
No, era Sheila Levrant de Bretteville.
Paul era già partito.

Louise Paradis:
Ho letto un articolo su di lei, in cui spiegava il suo nuovo programma per Yale, e alla fine ho avuto la sensazione che gli studi sociali fossero importanti quasi quanto la grafica in quel nuovo curriculum.
Rosmarie Tissi:
Sì.
Sono bravo in tipografia, ma a volte mi ci vuole per avere un'idea, e se non hai un'idea hai bisogno di una buona composizione.
Così, per il workshop di Yale ho pensato a qualcosa di semplice e ho chiesto alla classe di fare una composizione con le loro iniziali.
Un compito facile ma alcuni dei risultati furono quasi dipinti; alcuni molto esoterici.
A mio avviso, non ho bisogno di includere un tocco personale nel lavoro quando sono di fronte ai clienti.
Tuttavia, alcuni giovani pensano che dovrebbero, cosa che ho sperimentato lì per la prima volta.

Louise Paradis:
Nello stesso periodo, Wolfgang Weingart ha disegnato molte copertine per TM.
Ti interessava il suo lavoro?
Rosmarie Tissi:
Mi è piaciuto il suo lavoro, sì.
È un buon esempio.
Aveva deciso di cambiare il design svizzero.

Louise Paradis:
Hai sempre lavorato su commissione, per i clienti.
Nel caso di Weingart, aveva una posizione speciale: era un insegnante e quasi non aveva clienti.
Poteva esplorare e sperimentare a suo agio.
Rosmarie Tissi:
Weingart era davvero un tipico insegnante, perché poteva sperimentare quanto voleva.
Ma se avesse dovuto vivere del suo lavoro, probabilmente sarebbe stato diverso



Rosemarie Tissi

     
1956 Rosemarie Tissi manifesto per la fiera di Thayngen realizato un anno dopo la sua iscrizione alla Kunstgewerbeschule a Zürich
 
1957 Rosemarie Tissi packagin peri binari di un trenino per la Vitali
 
1957 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per la Clichè Holtz
 
1957 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per le rotelle Basick della Baumgaten A.G. di Zurich
 
1957 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per le rotelle Basick della Baumgaten A.G. di Zurich
       
1957 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per i pattini per la Scöttsshlhs
 
1958 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per i Progettato per la casa editrice City-Drick AG, di Zurich. Il progetto è stato pubblicato su Neue Grafik, n.2 del 1959 in un articolo dedicato alla Nuova Generazione di Graphic Designer.
 
1958 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per le Ferriere Cattaneo di Giblasco nel Canton Ticino
 
1958 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per le Ferriere Cattaneo di Giblasco nel Canton Ticino
 
1958 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per le Ferriere Cattaneo di Giblasco nel Canton Ticino
       
1968 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per Union Telefit per la Union-Kassenfabrik AG
 
1968 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per Union Telefit per la Union-Kassenfabrik AG
 
1968 Rosemarie Tissi annuncio pubblicitario per Union Telefit per la Union-Kassenfabrik AG
 
1969 Rosemarie Tissi marchio per la fabbrica tessile Metzer & co Ldt
 
1969 Rosemarie Tissi identità visiva per la fabbrica tessile Metzer & co Ldt
       
1969 Rosemarie Tissi borsa per l' identità visiva per la fabbrica tessile Metzer & co Ldt
 
1969 Rosemarie Tissi cartellini per l' identità visiva per la fabbrica tessile Metzer & co Ldt
 
1970 Rosemarie Tissi brochure per l' identità visiva per la fabbrica tessile Metzer & co Ldt
 
1970 Rosemarie Tissi marchio per Wintethur Vensiecherungs Geiselshaft
 
1972 Rosemarie Tissi Calendario per Wintethur Vensiecherungs Geiselshaft
       
1972 Rosemarie Tissi Calendario per Wintethur Vensiecherungs Geiselshaft
 
1972 Rosemarie Tissi Calendario per Wintethur Vensiecherungs Geiselshaft
 
1972 Rosemarie Tissi Sinaloa font per la Letraset
 
marchio per Sams un air stilist di Brisbane in Austraglia utilizzando ill fon il font Siunaloa del 1972 di Rosemarie Tissi per la Letraset
 
marchio per applicato alla maglietta Viva Villa a Vanatu nelle Nuove Ebridi e utilizzando il fon il font Siunaloa del 1972 di Rosemarie Tissi per la Letraset
       
1972 Rosemarie Tissi variante per Sinaloa font per la Letraset
 
marchio per Multihop utilizzando la variante del font del 1972 Rosemarie Tissi variante per Sinaloa font per la Letraset
 
1973 Rosemarie Tissi caarta regalo per per una panetteria e una pasticceria J. Burkhardt Backerei
 
1973 Rosemarie Tissi marchio per la Benz AG. azienda di legno all'ingrosso
 
1973 Rosemarie Tissi pubblicita per la Benz AG. azienda di legno all'ingrosso
       
1973 Rosemarie Tissi pubblicita per la Benz AG. azienda di legno all'ingrosso
 
1973 Rosemarie Tissi pubblicita per la Benz AG. azienda di legno all'ingrosso
 
1974 Rosemarie Tissi manifeso per 1774 Die Shaker Productions Communen: 6 Versuche al Kustgewerbemuseum di Zurich
 
1975 Rosemarie Tissi font Mindanao
 
1976 Rosemarie Tissi marchio per lpiscina comunale di Geroldswt
       
1976 Rosemarie Tissi marchio per lTeambex una sucursale della Metzer & co Ldt
 
1977 Rosemarie Tissi marchio per la Architecturburo
 
1980 Rosemarie Tiss prosta per il marchio per la Inernationall Trading
 
1980 Rosemarie Tissi marchio per la azienda di comercio per l' ingrodo di carta K,Wird
 
1980 Rosemarie Tissi manifesto per l'esosizione Offset per le machine da stampa ha ootenuto ne 1881 il gran Ptremio del Desig Svizzero
       
1981 Rosemarie Tissi manifesto per l'esosizione Fotosatz a Zurich
 
1981 Rosemarie Tissi manifesto per Sommer Theater a Zurich
 
1981 Rosemarie Tissi manifesto per il porgrama 1981-82 di KonzertIe In Teìheater a Zurich
 
1982 Rosemarie Tissi manifesto per l'esosizione Lichsatz a Zurich
 
1982 Rosemarie Tissi manifesto per l'esosizione Offset per le machine da stampa
       
1982 Rosemarie Tissi manifesto per esposizione Design aus den Nederlander al Kunstsgewergemuseumu di Zurich
 
1983 Rosemarie Tissi copertina del numero 237 della riusta Idea International Adverising Art
 
1983 Rosemarie Tissi manifesto per l' esposizione personale Otermatt & Tissi alla Stadhous di Zurich
 
1984 Rosemarie Tissi manifesto per l' esposizione personale Otermatt & Tissi alla Hotscule fur Gestaltung a Offembbach Am Main
 
1985 Rosemarie Tissi manifesto pe per lsibizione del il Type Directors Club German Poster Museum Essen
       

1984 Rosemarie Tissi manifesto per il proramma di Serenate 86 a Villa Schonenber a Zurich

 

1986 Rosemarie Tissi manifesto per il proramma di Serenate 86 a Villa Schonenber a Zurich

 

1986 Rosemarie Tissi pèblicitò per Wasser Nevuenburger Vermizherung

 
1988 Rosemarie Tissi manifesto per il Cub Migros
 
1988 Rosemarie Tissi brochure sula chimica per la Secundar Schule
       
1988 Rosemarie Tissi pagina web sula chimica per la Secundar Schule
 
1988 Rosemarie Tissi pagina web sula chimica per la Secundar Schule
 
1988 Rosemarie Tissi pagina web sula chimica per la Secundar Schule
 
1988 Rosemarie Tissi pagina web sula chimica per la Secundar Schule
 
1988 Rosemarie Tissi pagina web sula chimica per la Secundar Schule
       
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 100 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Alberto Giacometi 2 classificaot su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker .
 
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 100 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Alberto Giacometi 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker .
 
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 1000 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Jacb Buckhadt 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker 
 
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 1000 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Jacb Buckhadt 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker 
 
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 200 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Cha4rles Ferdinand Ramuz 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker 
       
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 200 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Cha4rles Ferdinand Ramuz 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker 
 
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 50 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Ophie Tauberf-Arp 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker 
 
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 50 Franchi della Banca Nazionale Svizzera su Ophie Tauberf-Arp 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker 
 
1989 Rosemarie Tissi biglietto da 50 Franchi della Banca Nazionale Svizzera 2 classificat su 14 invitati Il progetto vince il 2° Premio in un concorso poi vinto da Werner Jeker 
 
1990 Rosemarie Tissi pieghevole di 15 pagine con copertina a tre pieghe Die Blöckfllote
       
1990 Rosemarie Tissi manifesto e identità viva di Kieler Woche
 
1990 Rosemarie Tissi identità viva di Kieler Woche
 
1990 Rosemarie Tissi identità viva di Kieler Woche
 
1990 Rosemarie Tissi identità viva di Kieler Woche
 
1990 Rosemarie Tissi identità viva di Kieler Woche
       
1991 Rosemarie Tissi Manifesto per Dance Cunningham nel Teather in Thuzgarstrasse a Zurich
 
1991 Rosemarie Tissi manifesto per l'esosizione Offset per le machine da stampa
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per il proramma di Serenate 92 a Villa Schonenber a Zurich
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per Fax Art alla University Of Industial Art di Helsinnchi
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per Fax Art alla University Of Industial Art di Helsinnchi
       
1992 Rosemarie Tissi copertina della rivista italiama di archiettura Domus
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per la copertina del numero 360 della rivista Idea
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per la copertina del numero 360 della rivista Idea
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per la copertina del numero 360 della rivista Idea
 
1992 Rosemarie Tissi manifesti esposti nella metropolitana per la ocopertina del numero 360 della rivista Idea
       
1992 Rosemarie Tissi manifesti esposti nella metropolitana per la ocopertina del numero 360 della rivista Idea
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per i manifesti svzeri del' anno
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per l'esposizione personale Otermatt & Tissi alla Reinhold Brown
Gallery di New York City
 
1992 Rosemarie Tissi manifesto per il programma di concerto Sernade 92 a Villa Schonenberg a Zurich
 

1994 Rosemarie Tissi manifesto per l' Inernationale MusikfestWochen a Luzern

  M    
1994 Rosemarie Tissi manifesto per il programma del concerto Serenade 94 a Villa Schonenberg a Zurich
 
1994 Rosemarie Tissi manifesto per l'sibizione UCLA Extension per l' Unverdity of California di Los Angeles
 
1994 Rosemarie Tissi manifesto per lWord City Expo Tokio 96
 
1994 Rosemarie Tissi manifesto per la regata velica Kieber Woche a Kiei in Germania
 
1995 Rosemarie Tissi manifesto per il programma di concerto Serenade 95 aVilla Schonenberg a Zurich
       
1986 Rosemarie Tissi manifesto per esposizione di manifesti svizzeri in Giappone
 
1996 Rosemarie Tissi manifesto per una esposizione per i manifestt dell' anno svizzeri
 
1997 Rosemarie Tissi manifesto per il programma di concerto Serenade 97 aVilla Schonenberg a Zurich
 
1997 Rosemarie Tissi manifesto per una esposizione per i manifestt dell' anno svizzeri
 
1997 Rosemarie Tissi manifesto per Mit Katze - Orne Mouse per l' espsizione di Odermatt & Tissi al Deutsches Plakat Museum  del Museum Folkwang di Essen
       
1997 Rosemarie Tissi per l' espsizione di Odermatt & Tissi alla ggg Gallerey di Tokio
 
1999 Rosemarie Tissi manifesto per il programma di concerto Serenade 99 aVilla Schonenberg a Zurich
 
1999 Rosemarie Tissi Tissi manifesto per una esposizione per i manifestt dell' anno svizzeri
 
1999 Rosemarie Tissi per l' espsizione di Odermatt & Tissi alla Gewerbemuseum Winterthur
 
2001 Rosemarie Tissi per l' esposizione di affiche Ode To Toulose - Lotrec 1864 -1902 per il Nouveau Salon Des Cent a Parigi
       
2003 Rosemarie Tissi per l' esposizione Triennale editon 2003 16^ international Triennale Für originaldruckgrafik grechen al Tenis - und Ausstelughale
 
2003 Rosemarie Tissi per l' ombrello Keep Pary !
 
2004 Rosemarie Tissi per' l'' identtà visiva di base PerHanspeter Architec
 
2004 Rosemarie Tissi perl' l'' identtà visiva di base Per rHanspeter Architec
 

2006 Rosemarie Tissi quadrante di un di orologio HAPPY 6 HOUR 12

       
2008 Rosemarie Tissi per jueans Here Too?
 
2008 Rosemarie Tissi per jueans It Fits Very Well
 
2009 Rosemarie Tissi ombrello Rain Drops Falling Mut On My Head,,,.
 

2015 Rosemarie Tissi per l' esposizione Graphic Design Exibiton al Museum of Appied Arts a New York City

 

2020 Rosemarie Tissi per l' esposizione The World with RosmaieTissi al Spencer Museum of Art University of Kansas a a Lawrence

       

Rosemarie Tissi per l' manifesto comunication siystems for secrity forces - for BCC per BCC Brow Boveri

 

Rosemarie Tissi per l' manifesto per BCC Brow Boveri

 

Rosemarie Tissi per l' manifesto per il Concordìso del manifesto svizzero

 

Rosemarie Tissi per l' manifesto

 

Rosemarie Tissi per l' marchio delllo studio di Odermatt & Tissi

       

Rosemarie Tissi per l' marchio

 

Rosemarie Tissi per l' marchio

 

Rosemarie Tissi per l' marchio

 

Rosemarie Tissi per l' marchio

 

Rosemarie Tissi per l' marchio di Tissi

                 

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